直接用土來進(jìn)行雕造，雖說古已有之，但作品保存甚少，前不久，太原大學(xué)的呂大達(dá)教授找我說要做土雕，我很快就答應(yīng)了。因?yàn)閹啄昵拔覀兙徒佑|過，我對他所研究的強(qiáng)化土已經(jīng)有所了解，很快我們便開如了大型土雕的研究制作。呂大過發(fā)明的專利能讓土的性質(zhì)發(fā)生變化，既不怕雨淋也不怕冰凍，而且它的硬度僅僅低于磚。就目前了解，這樣一種性質(zhì)的土雕在世界上還屬絕無僅有，于是，在太原市神堂溝的大路西南，便開始著手制作了，這里風(fēng)景雖說不上有多么優(yōu)美，但道路兩旁小樹林里野草芳菲，遠(yuǎn)外教堂與廟宇交相輝映，溫泉并假村比比皆是，倒也是個(gè)好去處，當(dāng)時(shí)正值天氣灼熱，我們就這樣開始了第一個(gè)大型土雕的制作。 作為專業(yè)雕塑教師，我已經(jīng)從事了十幾年的教學(xué)工作，制作過各種材料的雕塑，然而土雕材料還是第一次接觸。因此，覺得有必要將我在土雕研究中總結(jié)出的一點(diǎn)點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)以及感受向大家做一下簡單的介紹，也許會對雕塑工作者及雕塑愛好者制作土雕提供一些有益的借鑒，使更多的人在制作土雕時(shí)更能行心應(yīng)手地發(fā)揮自己的優(yōu)勢。土雕大體可分為原質(zhì)土土雕與人工填料土雕兩種，原質(zhì)土土雕因需防雨，一般都在窯洞中制作，如太原上嵐村的土堂大佛。這種土雕局限性較大，只能制作浮雕范疇內(nèi)的內(nèi)容，而且土質(zhì)疏松，這也是古代雕塑中很少有土雕保存的原因之一，上嵐村的土堂大佛是我國極為罕見的古代土雕的作品，它是開鑿洞窟而成，由于這里的土質(zhì)非常細(xì)膩，給土雕的制作帶來很大的方便，這尊佛像背部與山體相連，整尊佛像都是在土上直接雕鑿而成的，對我們研究古代土雕有極高的價(jià)值，代填料的土雕是在增強(qiáng)土質(zhì)的基礎(chǔ)上防雨防凍，呂大達(dá)教授所研究的正是這種材料，它基本上是經(jīng)沙質(zhì)黃土為原材料，再加一些特殊填料配制而成的，當(dāng)然其他土質(zhì)也可制作，但膠泥例外，因配料不易。當(dāng)黃土與土質(zhì)硬化劑配置加壓后，這種土就變成了所謂的強(qiáng)化土，不再懼怕日曬雨淋冰凍，而且在潮濕的情況下比干燥時(shí)強(qiáng)度更高。這些變化，使加工、制作土雕有了它自身的獨(dú)特性質(zhì)。它的強(qiáng)度小于磚卻比天然黃土的硬度高得多，雕鑿的性質(zhì)基本接近天然黃土，既不像石材那么堅(jiān)硬而脆，又沒有木雕的生長紋理纖維，可它在雕鑿時(shí)卻可經(jīng)達(dá)到與石雕木雕幾乎相同的雕鑿痕跡。另外，這種人工填料土雕的特性還在于制作的大小不同，土的特性也會隨之變化。一般我們試驗(yàn)當(dāng)土塊小于50立方厘米時(shí)，土質(zhì)沒有明顯變化；當(dāng)土塊大于50立方厘米時(shí)，由于夯土?xí)r的力度不均勻，土質(zhì)會發(fā)生明顯的變化，會產(chǎn)生像石材一樣的層紋。 在實(shí)驗(yàn)中，我們還發(fā)現(xiàn)不同的工具以及制作手段的不同會對土雕表面產(chǎn)生很大的影響。用鎬刨斧砍以用雕鑿工具制作出的表面效果就會很堅(jiān)硬，表面強(qiáng)度也很高，尤其是用角磨機(jī)打磨過的地方硬度更強(qiáng)（當(dāng)然土質(zhì)必須加壓到一定的強(qiáng)度），而用鏟子刀子做出來的表面強(qiáng)度要相對弱一些，用沙紙打磨表面還有可能產(chǎn)生龜裂紋（這和土質(zhì)外表與內(nèi)部水分蒸發(fā)不同有關(guān)），所以，制作不同的凈利要要用不同的工具，我們在2002年7月份制作土雕時(shí)，開始是在夯好的土上用鎬頭斧子進(jìn)行開大荒，有時(shí)也用鑿子等工具，等到大形基本定型時(shí)，主要就是用斧子鑿子以及木雕工具進(jìn)行制作，在大的平面上一般用鏟子比較多，最后用沙紙將比較細(xì)膩的部分打磨好，而將很多刀劈斧砍的痕跡保留下來，在往細(xì)致加工的過程中有時(shí)需要土質(zhì)干燥一些，這樣就更有利于用刀刻和打磨，但由于這時(shí)土質(zhì)比較松軟，制作時(shí)一定要特別注意，這就是我們制作土雕的基本程序。在土雕制作過程中，我們還發(fā)現(xiàn)它具有一定的ldquo;活性rdquo;。由于夯土的方式不同，會使土的特性發(fā)生不同程度的變化，使土產(chǎn)生不同硬度的層紋，水分的保持方式不同有時(shí)也會對土雕表面產(chǎn)生影響，表面已經(jīng)干燥而內(nèi)部并未干燥時(shí)，如用砂紙打磨表面就會產(chǎn)生龜裂紋，這些性質(zhì)，如應(yīng)用得好，會產(chǎn)生很好的肌理效果。 土雕雖然總體一是適合制作粗獷而形體比較完整的雕塑稿，但也能制作相對較細(xì)致的以及鏤空的雕塑，雖比不上石雕的細(xì)致程度及木雕的鏤空性能，但在大型的雕塑中并不會受太大影響。這次實(shí)驗(yàn)我們有意制作了一個(gè)比較細(xì)膩的歐式造型與一個(gè)本人創(chuàng)作的鏤空性比較大的作品《回歸》，結(jié)果非常成功。實(shí)踐證明土雕有著很好的可雕鑿性?！痘貧w》這一稿子原本想做成不銹鋼，由于一直沒有實(shí)現(xiàn)，這次做成土雕我覺得到是比不銹鋼的感覺更好。沒有了表面的浮華，更接近自然，讓人有種親切感。 土雕作品雖然比不上石雕木雕那樣永久，但與和它比較接近的沙雕相比，就顯得要永久得多。呂大達(dá)教授表示，他的研究能讓土雕的壽命達(dá)到15年之久，而沙雕只有幾周的壽命。土雕的制作空間也要大得我，它甚至能比冰雕做的更鏤空更細(xì)致。雖然它沒有冰雕沙雕的某些特性，但僅上述兩點(diǎn)沙雕與冰雕是無法與其相比的。它的造價(jià)低廉，土質(zhì)又不太硬，如用在教學(xué)上會是非常合適的。 當(dāng)今的雕塑教學(xué)大都是以泥塑為主，硬質(zhì)材料在教學(xué)中應(yīng)用相對較少，這是因?yàn)橛操|(zhì)材料制作時(shí)間較長，相對造價(jià)也比較高。而在大學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)間只有短短幾年，所以硬質(zhì)材料只能是作為創(chuàng)作課和實(shí)習(xí)課來使用。習(xí)作課實(shí)際上只有塑而沒有雕。雕刻對于學(xué)生能否成為真正意義上的雕塑家起著非常重要的作用。這就成為教學(xué)中無法解決的矛盾。而土雕的研發(fā)正好能解決這一問題。它既不需要花費(fèi)大量時(shí)間又不需要太多金錢，就能解決習(xí)作中雕的問題，使雕塑課程進(jìn)一步完善。也許會對我們的教學(xué)起到很大的推動作用。 這次土雕制作實(shí)驗(yàn)，由于時(shí)間比較短不可能完全把握土雕的特性，也沒有更多時(shí)間考慮土雕的適用范圍以及與其他材料的結(jié)合問題。這就需要更多的雕塑家與雕塑愛好者共同來完成這項(xiàng)新的課題，也許它會在未來的雕塑領(lǐng)域起到很大的作用。 當(dāng)今生活節(jié)奏的加快，給人們的精神世界帶來極大的壓力，這將使得人們希望用某種藝術(shù)的形式來加以釋放壓力，這種表達(dá)內(nèi)心感受的方式需要親自參與到某種具體的藝術(shù)活動中來，才能體會到其中的奧妙與創(chuàng)造性沖動的快感。這種表達(dá)有時(shí)不需要永久保留，保留幾年也就夠了。這種大眾式文化藝術(shù)如用土雕的形式去表達(dá)是最合適不過了，首先它是普通價(jià)格最低的材料之一，其次它又比石雕木雕易作而且也能存放許多年，可以說是普及型現(xiàn)代藝術(shù)最好的表達(dá)方式之一，也話它還會像冰雕雪雕沙雕那樣，給旅游業(yè)帶來一片生機(jī)，隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高，人們的精神世界也需要得到進(jìn)一步升華，土雕作為一種藝術(shù)形式必將會為大眾帶來藝術(shù)的享受。 我在黃土高原上生活了40多年，對黃土文化有著極深的感情，能讓大家喜歡黃土、熱愛黃土文化是我的愿望，這次土雕的研究實(shí)驗(yàn)，就是希望有更多的專家學(xué)者以土雕愛好者來關(guān)注研究土雕，使土雕能為一種新的雕塑材料得經(jīng)廣泛應(yīng)用。

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