現(xiàn)代建筑藝術(shù)？ 20世紀初，建筑藝術(shù)如同繪畫、雕塑藝術(shù)一樣，也發(fā)生了很大的變化。由于建筑科技的發(fā)展，使建筑結(jié)構(gòu)和樣式迅速走向現(xiàn)代，呈現(xiàn)出許多新的特點：高層建筑的大量發(fā)展和新的建筑設(shè)計思潮的層出不窮，多元建筑形式風(fēng)行一時。 20世紀上半期，尤其在二戰(zhàn)后，古典復(fù)興建筑仍然流行，政府性建筑和紀念性建筑的發(fā)展，將不同時代、不同民族和不同地區(qū)的建筑樣式結(jié)合在一起的折衷主義建筑也不斷出現(xiàn)。由于社會生活飛速發(fā)展變化，建筑物的功能要求日益復(fù)雜，房屋的層數(shù)和容積量不斷增加，建筑材料和結(jié)構(gòu)已與古代大不相同，因此學(xué)院派建筑師不得不對傳統(tǒng)建筑加以改造和簡化，同時革新的現(xiàn)代派建筑興起。 建筑牽涉到功能、技術(shù)、工業(yè)、經(jīng)濟、文化和藝術(shù)等多個方面，建筑的革新也是多方面的，在20世紀上半期出現(xiàn)了很多流派和不同風(fēng)格的建筑樣式。20世紀初，在德國和奧地利先后產(chǎn)生了表現(xiàn)主義，一切都出自藝術(shù)家的主觀表現(xiàn)，目的是引起觀眾情緒上的激動，這一派建筑師往往采用奇特、夸張的建筑形體來象征某種時代精神。德國建筑師門德爾松（1887mdash;1953年）在20年代，設(shè)計過一些表現(xiàn)主義建筑，其中最有代表性的作品是1919mdash;1920年建成的波茨坦愛因斯坦天文臺。荷蘭表現(xiàn)派的住宅甚至把外觀處理得使人聯(lián)想起荷蘭人的傳統(tǒng)服裝和木鞋。 未來派是第一次世界大戰(zhàn)之前首先在意大利出現(xiàn)的文藝流派，它對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜，他們否定一切文藝規(guī)律和傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來的藝術(shù)。意大利的未來主義者桑middot;伊利亞（1888-1917年）所設(shè)計的圖樣中都是高大的階梯形的樓房，電梯放在建筑物外部，林立的樓房下是川流不息的汽車、火車，分別在不同高度上行駛，他說：ldquo;應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)改造得象大型造船廠一樣，既忙碌又靈敏、到處都是運動，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得象大型機器一樣。rdquo; 風(fēng)格派與構(gòu)成派的代表是荷蘭的建筑師奧德middot;里特韋爾等。他們認為最好的藝術(shù)就是基本幾何形體的組合和構(gòu)成。風(fēng)格派有時又被稱為ldquo;新造型派rdquo;，他表現(xiàn)在建筑造型裝飾，最能代表風(fēng)格派特征的是里特韋爾設(shè)計的椅子，象蒙德里安的繪畫，運用水平和垂直線構(gòu)成紅、黃、藍三色。他還設(shè)計了著名的荷蘭烏德勒支地方一所住宅，運用簡單的立方體，橫豎直線，玻璃等組成的建筑。這個派熱衷于幾何形體空間和色彩的構(gòu)圖效果。 第一次世界大戰(zhàn)后，創(chuàng)造現(xiàn)代建筑的任務(wù)被提到日程上，涌現(xiàn)出一批思想敏捷，而且具有一定建筑經(jīng)驗的建筑師，在前人革新實踐的基礎(chǔ)上，提出比較系統(tǒng)而徹底的建筑改革主張，代表人物是德國的格羅皮烏斯，密斯middot;凡middot;德middot;羅和法國的勒middot;柯布西耶等。 格羅皮烏斯的代表作是1926年設(shè)計建造的德國鮑豪斯學(xué)院校舍。ldquo;鮑豪斯rdquo;是德國現(xiàn)代建筑師格羅皮烏斯在魏瑪籌建的一所培養(yǎng)新型設(shè)計人才的工藝學(xué)校的簡稱。這所學(xué)校采用一套有特色的新的教育方針和方法，曾培養(yǎng)了一批杰出的現(xiàn)代派藝術(shù)大師，是西方激進的藝術(shù)流派搖籃。鮑豪學(xué)院建筑主要特點是，把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，按照各部分的實用要求互相聯(lián)系，突出它們各自的位置和體型，他還采用各種形體的對比手法，如大小、長短、虛實、透明與不透明、厚薄等，產(chǎn)生清新活潑的美感，顯得單純樸素、富有變化，給人以獨特的印象。 第二次世界大戰(zhàn)后，建筑活動與建筑思潮有很大的變化和發(fā)展。由于各國政治、經(jīng)濟、文化傳統(tǒng)各不相同，建筑活動和思潮也很不一致，因此發(fā)展也極不平衡，西歐和美國為建筑現(xiàn)代化繼續(xù)探索創(chuàng)造作出新貢獻，其他地區(qū)和國家也相繼走入現(xiàn)代化。 英國在50年代出現(xiàn)以史密森夫婦為代表的新粗野主義（又譯為新野性主義）；60年代，以柯克為代表的稱之為阿基格拉姆派所提出的未來烏托邦城市的設(shè)想：以鋼和鋼筋混凝土的巨型結(jié)構(gòu)來綜合解決多種與可變要求的設(shè)計。 在法國戰(zhàn)后的ldquo;現(xiàn)代建筑派rdquo;取代了學(xué)院派成為法國建筑的主要風(fēng)格。勒middot;柯布西耶設(shè)計的馬賽公寓大樓和其后又設(shè)計的朗香教堂，轟動了整個建筑學(xué)壇。法國在二戰(zhàn)后建筑技術(shù)上不斷創(chuàng)新，1958年興建國家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳，跨度218米，是迄今跨度最大的空間結(jié)構(gòu)，也是跨度最大的薄殼結(jié)構(gòu)。1973年建的巴黎蒙帕納斯大廈高229米，是歐洲最高建筑；后來建的國立蓬皮杜藝術(shù)中心更引起人們的關(guān)注。 德國受到的戰(zhàn)爭破壞很大，戰(zhàn)后著力重建。在希特勒統(tǒng)治時期，只允許折中主義建筑樣式，戰(zhàn)后則堅持走現(xiàn)代建筑道路，尤以鮑豪斯為代表，后來出現(xiàn)不少具有國際先進水平的現(xiàn)代建筑，如夏隆設(shè)計的柏林愛爾音樂廳和斯圖加特的羅密歐與朱麗葉公寓等。 在設(shè)計思想上意大利比其他國家顯得多樣和善變。古代傳統(tǒng)在意大利從未間斷，現(xiàn)代思潮又給予強烈影響，戰(zhàn)后全面地走上現(xiàn)代建筑道路，在羅馬和都靈等地推行新現(xiàn)實主義，提倡緊密結(jié)合人們的日常生活，魯?shù)婪蛟O(shè)計的羅馬泰波蒂諾區(qū)為代表。在意大利具有國際聲望的建筑師無疑是奈爾維，他設(shè)計的羅馬小體育宮和米蘭的皮瑞利大廈被公認為國際先進水平的杰作。 美國具有強大的物質(zhì)技術(shù)力量，雄厚的技術(shù)人員隊伍和一大批專門投資房屋建設(shè)的大業(yè)主，他們共同使美國建筑迅速走向現(xiàn)代化。發(fā)展高層建筑是美國建筑的主要方面，1974年的芝加哥西爾斯大廈110層，高443米，是世界迄今最高建筑。在藝術(shù)和建筑方面，歐洲不論有什么新思潮都很快影響美國，各種思潮和各種建筑流派，樣式在美國都得到反映。 澳大利亞悉尼歌劇院是一座富有個性的象征性建筑作品。它的設(shè)計師是丹麥的伍重，于1957年設(shè)計，1973年建成。歌劇院位于貝尼朗島，面臨大海，建筑師把它設(shè)計成一艘乘風(fēng)破浪的大船，很有象征個性 以上內(nèi)容均根據(jù)學(xué)員實際工作中遇到的問題整理而成，供參考，如有問題請及時溝通、指正。

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