清康熙早期，我國(guó)的畫琺瑯器處于試制階段，胎壁的制造一般比較厚重，器體較小，造型、品種也比較少，常見(jiàn)的有爐、瓶、盒、盤之類。

作品多以灰白色琺瑯為地(也兼有黃色地)，并用紅、黃、藍(lán)、白、綠、赭、紫等幾種顏色的琺瑯釉作畫，顏色品種不甚豐富。表面光澤度差，釉料施用濃厚，砂眼較多，反映出琺瑯釉料質(zhì)地尚不精細(xì)。康熙晚期的畫琺瑯器，充分顯示出了畫琺瑯器本身所具有的薄、平、光、艷、雅的特點(diǎn)。琺瑯釉料質(zhì)地細(xì)膩，涂施均勻，表面光潔平滑，基本無(wú)砂眼，色澤艷麗明快，顏色品種也日趨豐富。

作品地色除白色以外，盛行以黃色琺瑯為地，皇家生活色彩濃重。胎壁的制造較早期輕薄，器型規(guī)整，種類也有所增加，出現(xiàn)了一些新的造型，諸如盞托等。畫面用筆工致，一絲不茍，有如工筆重彩畫，更具圖案性效果，早期那種飄逸、灑脫的用筆方法已銷聲匿跡。作為圖案花紋裝飾用的琺瑯釉料，顏色品種曰益豐富，由早期的紅、藍(lán)，綠、白、黃、紫、赭等六七種，增加到紅、藍(lán)、綠、白、黃、黑、雪青、赭、紫、粉等，達(dá)至12種之多。

琺瑯釉料質(zhì)地細(xì)膩、潔凈，表面打磨平整、光滑，色彩艷麗，圖案布局對(duì)稱、規(guī)整，用筆工致，畫風(fēng)寫實(shí)。圖案內(nèi)容題材以表現(xiàn)富貴吉祥的寫生花卉為主，并多采用暈染技法繪制。康熙晚期成熟、規(guī)范的畫琺瑯器，確立了其開(kāi)創(chuàng)中國(guó)畫琺瑯器規(guī)模化生產(chǎn)，并沿著這種基本的工藝制作方法方向發(fā)展的重要地位。

琺瑯器一般會(huì)出現(xiàn)的損壞情況有：操作不當(dāng)而損傷器物，琺瑯釉料部分或全部脫落，釉料粉化、變色、炸裂、失去光澤和透明度。要做好琺瑯器的保護(hù)，首先要防止人為的損壞。人們?cè)谟^賞、取拿器物時(shí)，往往因一時(shí)的疏忽或操作不當(dāng)，而使琺瑯器造成不同程度的損壞，如撞擊或置放器物的周邊環(huán)境不適(與硬物、含酸堿性放在起)等。其次要防止琺瑯器出現(xiàn)腐蝕現(xiàn)象。注意存放器物的環(huán)境空間，環(huán)境空氣中的相對(duì)濕度和溫度，不適當(dāng)?shù)臏貪穸榷紩?huì)侵蝕琺瑯器。另外空氣中的二氧化碳過(guò)高也會(huì)造成對(duì)金屬胎琺瑯器的損壞。因此，金屬胎琺瑯器要避免過(guò)多地暴露在外，應(yīng)放置在干燥低溫環(huán)境中，保持空氣潔凈無(wú)污染，盡可能避免陽(yáng)光直射。最后在處理琺瑯器物上的塵埃日寸，應(yīng)使用柔軟的毛刷輕輕拂拭，切忌用粗糙的物品擦拭或以水清洗。

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