確切的說，一切與自然rdquo;有關的物質的或非物質的，都是仿古磚設計的方向和表現(xiàn)的對象與內容。仿古磚的概念包括：天然的、多變的、樸素的、原始的、隨意的、歷史的、歲月的、古舊的、以前的、懷舊的、古色古香的、斑駁的、滄桑的等等。我們把這些概念梳理和歸納成以下五個方面：

1，仿自然界中天然形成的物質形態(tài)。自然界中天然形成的物質，如巖石、樹木、植物等有著自然的色澤、肌理、紋理、質感，是最天然、最自然的物質形態(tài)，是自然rdquo;的典型代表，它們沒有一點人工雕琢的痕跡，是大自然鬼斧神工rdquo;的杰作。因此是仿古磚首仿的對象和設計內容。

2，仿天然材料制作的產品。諸如紙張、皮革、編織（草編、柳編、竹編、藤編）、木地板等，都是采用天然材料制作的產品。由于材料具有的天然屬性（色澤、肌理、紋理、質感），又有人工設計制作的造型形態(tài)，也是仿古磚仿制的對象和內容。

3，仿人工化但較自然的物態(tài)。我們在生活中常見的有歷史，有歲月的物態(tài)，如斑駁的老墻、磨光的石階、古舊的門板、生銹的鐵板等等。這些雖然是人工化的物質形態(tài)，但在長期使用中，開始時的人工化痕跡逐漸消失，自然rdquo;成分越來越多。給人們一種親切的和懷舊的心理感受。是仿古磚仿制的對象和內容。

4，仿人工制作但歷史悠久的、歲月遺留下的器物。如石刻、木雕、磚雕、壁畫、書法、瓷器、青銅器等，這些人工制作的但具有歷史悠久和歲月痕跡的器物。它們從內容到外在形式都是古老的、陳舊的，是現(xiàn)在中式裝飾、古典裝飾和傳統(tǒng)風格的形成必不可少的裝飾素材。因此也是仿古磚設計時仿制的對象和內容。

5，制造隨機出現(xiàn)的抽象的自然狀態(tài)。前幾種自然rdquo;狀態(tài)都是形象的，是某一具體物態(tài)和具體產品。制造隨機出現(xiàn)的抽象的自然狀態(tài)是指無具體形象、具體產品作為參照對象，完全是隨意的、隨機的，偶然形成的、無規(guī)律的、抽象的自然狀態(tài)。它既不模擬具體的對象，也不表現(xiàn)具體的內容，只是形成一種自然rdquo;的形態(tài)。這種仿古磚表現(xiàn)的就是瓷磚自身的語言和形式。

仿古磚表現(xiàn)的內容廣泛，題材多樣，但要適應大批量的機械化生產以及受制于設備和工藝技術的制約，必有可行的設計規(guī)律與設計方法。下面結合目前建陶企業(yè)擁有的設備條件與技術工藝談談仿古磚設計方法與具體制作工藝：

1，材質肌理效果設計。不管是天然形成的物質形態(tài)，還是利用天然材料、再生材料制造的產品以及人工化的一些較自然rdquo;的物質形態(tài)，對材質質感的模仿是仿古磚設計最重要的設計方向和設計方法。肌理是質感表現(xiàn)最關鍵的元素之一。肌理是指物質表面具體的形態(tài)。材質的色彩與紋樣可以變化，但材質特有的肌理是從視覺與觸覺上識別不同材質最重要和最顯著的標志。像不像被模仿的對象，很大程度上取決于材質的肌理效果再現(xiàn)rdquo;的如何。

在仿古磚設計中，對肌理的表現(xiàn)主要是通過模具設計和制作上。在大批量機械化瓷磚生產中模具是采用鋼模，鋼模是用電子雕刻而成的。把帶有肌理效果的圖片掃描到電腦中，設置雕刻的不同深度值，電腦雕刻機就隨圖片上顯示的紋理（肌理效果）自動進行雕刻。另外，還有一種常用的制造肌理效果的設計方法就是采用布料法。布料方法是指采用不同原料（成分不同的原料）先后布料、混合布料以及用不同大小顆粒的原料混合布料等等。其中在無機原料中加入有機原料（如木屑、谷物等）也是一種方法，燒制過程中有機物燃燒揮發(fā)留下不規(guī)則的凹凸點、凹凸斑，造成肌理效果。除模具、布料的設計方法外，采用印刷、施釉等工藝也能產生肌理效果。

2，材質紋理效果設計。紋理是指材質表面的花紋或紋路。紋理也是材料質感表現(xiàn)很重要的元素之一，也是從視覺上區(qū)別材質，辨別材質顯著的標志。有時紋理與肌理同時表現(xiàn)在同一個物質（包括產品）上；有時只單獨出現(xiàn)在一個物質（包括產品）上，特別是被加工（刨、磨）過的天然材料如木才、石材等表面上，主要體現(xiàn)的是紋理。

對紋理的設計在瓷磚設計中占的比率很大，畢竟瓷磚的設計是以視覺為主。在仿古磚中，對紋理設計主要是通過印刷工藝來表現(xiàn)。把被仿制的對象拍照或圖片掃描，修圖和分色，制成菲林片，再根據生產設備與生產工藝制作絲網印刷版或滾筒雕刻版。在目前仿古磚生產線上一般采用四色套色印刷，這就要求盡可能把豐富多彩的紋理概括成三色或四色，也就是用三或四個印刷板印刷套色，并再現(xiàn)rdquo;出被仿制材料的色澤紋理質感。由于印刷條件的限制，再現(xiàn)rdquo;材料的自然rdquo;狀態(tài)有一定的困難。如增加印刷網版，過多印刷，瓷磚生坯的強度又支撐不了。目前科達公司研制的干粉、干釉多次印刷rdquo;布料工藝，是仿古磚生產工藝上的突破。它不僅能很好的再現(xiàn)rdquo;被仿對象的紋理質感，還能通過多套網版印刷和燒成后的任意切割，制造出不同紋理但相似紋理效果的仿古系列瓷磚。（它比目前滾筒移位印刷制造的紋理效果更豐富，變化更多）

3，抽象肌理紋理設計。抽象肌理紋理設計是指參考自然界中天然材料肌理紋理形成的規(guī)律和人為所造成的自然rdquo;現(xiàn)象，進行的抽象設計。它既不模仿它物，更不再現(xiàn)rdquo;什么，只是用抽象的設計語言對瓷磚的表面進行肌理紋理的裝飾。抽象肌理紋理設計自由度較大，抽象的肌理和紋理給人更大的想象空間，應用面、適應面也更加廣泛。

抽象肌理紋理設計可以從兩個方面取材和進行設計。第一，從天然材料、人工材料現(xiàn)有的肌理紋理中，截取其中部分形象rdquo;，也就是切割局部。把具象的形象（整體）抽象化（局部）。第二，人為設計制造抽象肌理紋理。抽象化的東西因沒有具體形象，可以隨意制造出具有形式感和美感的肌理紋理效果。抽象肌理紋理設計所采用的制作工藝，有模具工藝，布料工藝、印刷工藝和施釉工藝等。這些工藝可單獨使用，也可綜合、交叉使用。其中，布料工藝與施釉工藝是變化最大的，效果最豐富的，也是最容易產生抽象效果的制作方法。而且會使每塊瓷磚表面不雷同，各有各的風貌和效果。特別是施釉工藝，如采用電腦程序控制，多釉（或多道工序）隨機施釉，會產生豐富的色彩和紋理（包括肌理）變化。

以上主要是針對機械化大批量生產所采用的設計與工藝而言的。此外，手工仿古磚的設計與制作工藝的手法更多，效果更豐富。在此不再贅述。

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